Issu d’une forte lignée de musiciens, organiste attaché à l’instrument de la cathédrale de Troyes, compositeur discret dont seules cinq Suites de pièces de clavecin furent publiées durant la décennie 1710-1720 alors que seul Couperin éditait Continuer la lecture de Face à Couperin
Chronique d’un génie
Misha Horenstein entretient la flamme du souvenir de Jascha, dont la discographie dispersée, majoritairement sous étiquette Vox, label aujourd’hui disparu après que Todd Landor a essayé de lui donner un second souffle Continuer la lecture de Chronique d’un génie
Anton Dermota, le ténor de Vienne
La voix était modeste de volume, le placement parfait ne le laissait pas entendre, l’instrument long, miellé, avec dans le timbre cette légère fêlure qui est le signe des chanteurs venus des marges de l’Empire, vouait naturellement le jeune homme à Mozart, et c’est en Mozart qu’il fera ses premiers pas sur la scène de l’Opéra de Vienne en 1936 Continuer la lecture de Anton Dermota, le ténor de Vienne
Perfection
La production de Mario Martone peut prétendre au modèle, qui fait voir tout le drame imaginé par Luigi Illica, des salons de la Contessa di Coigny au tribunal révolutionnaire et à l’échafaud de la guillotine Continuer la lecture de Perfection
Mélancolies abstraites
La Toccata settima de Girolamo Frescobaldi, la Fantasia cromatica de Jan Pieterszoon Sweelinck donne le ton d’un pan de l’album : des musiques savantes et un rien roides où Jean Rondeau infuse Continuer la lecture de Mélancolies abstraites