Finalement, Brahms n’aura pas eu le dernier mot : Hans Pfitzner, au contraire de Max Reger si inféodé à l’héritage de Brahms, ajoutera aux audaces de son aîné un mouvement opposé. Le romantisme de sa musique de chambre regarde vers Schumann Continuer la lecture de La chambre nostalgique
Archives par mot-clé : CPO
Brio scénique
Je croyais la messe dite pour L’Olimpiade : sans remonter aux propositions de René Clemencic ou aux pages choisies assemblées par Ferenc Szekeres et quelques chanteurs remarquables sinon hors style (Mária Zempléni, Klára Takács, Lajos Miller, Kolos Kováts, István Gáti, pour Hungaroton), la gravure de Rinaldo Alessandrini resterait, pour l’interprétation historiquement informée, et par sa distribution parfaite, indépassable. Continuer la lecture de Brio scénique
Après Sibelius
Le modèle était encombrant, et toute une génération lui tourna le dos : pas l’ombre d’une influence sibelienne chez Einojuhani Rautavaara, Magnus Lindberg ou Kaija Saariaho, en quelque sorte Aulis Sallinen les avait écartés de cette tentation : l’encre de la plume Continuer la lecture de Après Sibelius
Sonate de Guerre
Prenant à part Henriëtte Bosmans après l’audition de sa Sonate pour violoncelle qui venait de lui valoir les suffrages du public lors d’un concert où elle fut préférée aux œuvres de Diepenbrock ou de Röntgen, Matthijs Vermeulen lui reprocha Continuer la lecture de Sonate de Guerre
L’orchestre de la pianiste
Mel Bonis osant l’orchestre ? C’est méconnaître l’art de cette compositrice majeure qu’on croit trop volontiers cantonné à son piano et à ses œuvres de musique de chambre. La qualité de sa musique égale celle de Cécile Chaminade, et à son exemple Continuer la lecture de L’orchestre de la pianiste