J’aimais la sonorité claire, l’éloquence sans façons de son violoncelle, si souvent présent dans les enregistrements récents du Quintette de Schubert, mais c’était dans une autre de ses vies : Michael Sanderling a troqué l’archet contre la baguette, cédant au tropisme familial.
Il a finalement trouvé à Dresde son orchestre Continuer la lecture de Incisif
Opéra pour Venise, qui le vit le 29 décembre 1709 (ou 1710, le doute demeure) sur la scène du Teatro sa Giovanni Crisostomo, Agrippina est autant l’œuvre de son librettiste, Vincenzo Grimari, cardinal versé dans la diplomatie Continuer la lecture de Haendel vénitien
Briller ? Johan Dalene, dix-huit ans au moment de l’enregistrement, dit la première phrase du Concerto de Tchaikovski sans appuyer sur la corde des sentiments, et puis suspend. L’orchestre l’écoute Continuer la lecture de Petit Prince
Etrange. Lorsque je reprends cet album étonnant qui alterne Lieder et Ballades, où l’allemand règne en maître, c’est pour entendre son postlude, le triptyque tout italien des Tre sonetti di Petrarca de Lizst Continuer la lecture de Romantisme noir
Des confidences ? Boris Berman n’entend pas le dernier Brahms ainsi. Il rangerait même les divagations nocturnes des deux derniers cahiers de Klavierstücke du côté très paysage de Baltique des deux opus de la fin des années 1870 : son grand clavier Continuer la lecture de Persistance de la jeunesse
