La Sonate en si bémol mineur de Balakirev, sa Seconde, déroule son long ruban mélodique balançant très exactement entre mélodie populaire russe et ornements pris chez Bach. Comme cette musique est belle sous les doigts fluides de Vadym Kholodenko. Comme il la chante dans son grand piano, y mettant des couleurs, un lyrisme et pourtant une tenue d’ensemble que ni Malcolm Binns ni Donna Amato n’avaient su y débusquer. Continuer la lecture de La Sonate magique
Le style
Les documents en concert de Nathan Milstein ne sont pas légion, du moins ceux publiés. Après tout, entre CBS, Capitol et Deutsche Grammophon il aura enregistré tout son répertoire, et dans des conditions artistiques et techniques exceptionnelles. Continuer la lecture de Le style
En lumière
N’attendez pas de Nelson Freire qu’il prenne la parole devant Bach. C’est tout le contraire d’un Sokolov ou d’un Gould, il entre chez le Cantor de tout son piano timbré et modelé, mais sans dire « je ».
Le style est une affaire de goût, il définit un artiste Continuer la lecture de En lumière
Caloroso
Les Takács ont acquis aujourd’hui une sonorité débordante, aux harmoniques saturées, d’une profusion de timbres et de couleurs assez inouïe. Ils entrent dans le Quatuor de Debussy avec ce ton passionné, cette polyphonie chromatique, soulignant Continuer la lecture de Caloroso
Débuts Rachmaninov
Il fallait l’oser. Pour un premier disque, Hugues Chabert et Élisa Huteau choisissent Rachmaninov, et pas le plus couru : celui des Études-Tableaux Op. 39 et de la Sonate pour violoncelle. Des Neuf Études, le jeune pianiste français qui a hérité de Continuer la lecture de Débuts Rachmaninov