Que faire du Concerto pour violon de Sir William Walton ? Jascha Heifetz donna le la, archet supra élégant, et tenu. Même Ida Haendel, dont la version reste superbe et en ses propres termes inégalée, ne céda pas à la tentation de le jouer au fond comme il était écrit : un concerto cinématographique.
Charlie Lovell-Jones l’ose, jusqu’à donner à la romance initiale un côté Korngold, osant la sucrer, la jouer amoroso, avec de la poudre, et même du rimmel. Cela pourrait tomber dans le too much, l’orchestre au cordeau, et qui rentre dans le jeu du violoniste, l’en empêche, garde-fou parfaitement réglé par John Wilson dont la baguette emportera un Scherzo ailé, mordant, si vif par ailleurs dans l’archet du jeune homme qui affrontera les caprices du Finale avec une fantaisie, un dolce aussi (le ma flessibile), une assurance qui évitent le morcellement de ce quasi quart d’heure. Comme j’aimerai les entendre dans la version originale du Concerto de Benjamin Britten !
Magnifique proposition qui ne manquera de faire grincer quelques-uns. Tant pis pour eux. La Suite tirée par Christopher Palmer de Troilus and Cressida est une rareté qui commanderait à elle seule d’acquérir l’album, John Wilson et ses Londoniens savourant les quatre tableaux où tout le drame des amours du Troyen et de la Prêtresse grecque est magnifié par un orchestre évocateur où Walton répondait à celui imaginé par Benjamin Britten pour Peter Grimes.
Final explosif avec un Portsmouth Point façon feu d’artifices : décidément, comme dans l’album qui a suivi (voir ici), John Wilson célébrait déjà ici ses brillantes affinités électives avec l’univers de William Walton.
LE DISQUE DU JOUR
Sir William Walton
(1902-1983)
Symphonic Suite from “Troilus and Cressida” (version pour violon et orchestre : Christopher Palmer, 1987)
Concerto pour violon et orchestre
Portsmouth Point
Charlie Lovell-Jones, violon
Sinfonia of London
John Wilson, direction
Un album du label Chandos CHSA 5360
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Photo à la une : le violoniste Charlie Lovell-Jones – Photo : © DR