Claudio Arrau, Jean-Bernard Pommier, Karl Engel, Martin Helmchen sur son si beau Bechstein, l’inattendu Martin Ivanov : les Novelettes, cycle tenu à la marge du corpus pianistique schumannien, ont eu de la chance au disque. Dino Ciani en aura posé le modèle absolu, lyrique et ardent, Eusebius et Florestan à la fois, au studio comme au concert.

Il m’aura fallu un peu de temps – comme toujours d’ailleurs – pour entrer dans la proposition d’Adam Laloum. Pourtant, la manière qu’il a d’enlever la première des Novelettes, la sauvant des alourdissements que ses collègues lui infligent souvent, prenant à la lettre le Markiert, est immédiatement séduisante, mais la mesure du second thème, son ritardando m’avaient décontenancé.

Cette balance entre le déclamatoire et l’intime sera l’un des fils rouges tout au long des huit poèmes, car Adam Laloum les entend ainsi, des poèmes parfois un peu fantasques (le Rauschend und festlich a des accents de chasse sauvage), souvent introspectif, le clavier se surveille toujours, évite l’éclat, cherche la variété des timbres, à mesure je reprends les Novelettes dans le désordre, des correspondances paraissent, signalant à quel point le langage de Schumann est ici compris.

Et Kreisleriana ? Toujours le clavier y sera contenu, le grand geste de l’intrada maîtrisé, et les visions regardées plus qu’animées, comme une mise à distance qui exclut les gestes plus hofmanniens qu’Horowitz et Sofronitsky y faisaient surgir, mais comparaison ici n’est vraiment pas raison : Adam Laloum nous chante ses propres Kreisleriana. Si l’on accepte de se passer de l’ivresse, d’un certain déboutonnage, le musicien y parle et l’on gagnera à l’écouter.

LE DISQUE DU JOUR

Robert Schumann
(1810-1856)
Noveletten, Op. 21
Kreisleriana, Op. 16

Adam Laloum, piano

Un album du label harmonia mundi HMM 903748
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Photo à la une : le pianiste Adam Laloum –
Photo : © Marco Borggreve