Ouvert sur un mystère avant l’efflorescence du violon (et comme Josef Špaček l’envole sur son magnifique Guarneri del Gesu, le « Le Brun »), l’Adagio vole en éclats dans un inextinguible vivo avant de s’épanouir en un bref choral, puis le mystère revient Continuer la lecture de Le Concerto oublié
Festin princier
« Tafelmusik » aurait écrit en tête de la partition Telemann, mais ses éblouissantes suites d’airs et de danses étaient composées intentionnellement pour des agapes plus domestiques Continuer la lecture de Festin princier
Née pour Schubert
Dans sa note d’intention, Claire Huangci rappelle que ses professeurs essayèrent de la détourner de Schubert pour des raisons aussi absconses que criminelles Continuer la lecture de Née pour Schubert
La Magicienne
Avant sa disgrâce qui l’aura contraint à l’exil en Espagne puis à ses années lorraines, Henry Desmarest reprit en quelque sorte le flambeau de Lully. Circé devait renouveler le succès de Didon qui avait sacré Desmarest, tout juste trentenaire, nouveau maître de la tragédie lyrique, mais la demi-teinte de l’accueil, qui n’autorisa que sept représentations, empêchera l’ouvrage d’être repris. Continuer la lecture de La Magicienne
Requiem pour aujourd’hui
En janvier 1963, Benjamin Britten enregistrait au Kingsway Hall, chœurs au balcon, sous le regard bienveillant mais implacable de John Culshaw, ce War Requiem qui signait l’entrée du compositeur de Peter Grimes dans l’ultime période de son univers créatif Continuer la lecture de Requiem pour aujourd’hui