Ton intime, clavier ombreux, tempo proche d’une impossible immobilité, mine de rien Christian Blackshaw traque le tragique chez Schubert. La beauté de sa sonorité, naturelle, chantante, a fait sa réputation avant même la longue césure commandée Continuer la lecture de Crépuscules
Curiosité
Étrange rebours : pas de luth ni de petit orgue pour Music for a While ou Strike the Viol, mais le seul piano, pas plus de petit orchestre pour Fairest Isle, pas plus pour les six airs tirés des opéras de Haendel dont Jakub Józef Orliński Continuer la lecture de Curiosité
Génie Ginastera
Impossible mise en regard : les abrasements alla Bartók du Premier Quatuor d’Alberto Ginastera et les perfections lumineuses du Quatuor de Maurice Ravel, mais les Minguet assument crânement cette proximité qui ne dessert d’ailleurs pas l’opus de Ginastera. Continuer la lecture de Génie Ginastera
Gallicanisme
Au centre du voyage, John Wilson déploie les sortilèges d’Une barque sur l’océan, peut-être le plus moderniste orchestre jamais pensé par Ravel : la sombre clarté de cette version, sa précision fanatique dans les dosages des dynamiques et des timbres en révèlent Continuer la lecture de Gallicanisme
Maîtrise
Elisabeth Leonskaja a été relativement discrète au disque chez Schumann, le Liederkreis, Op. 39 pour Brigitte Fassbaender, surtout une Première Sonate de ses années Teldec la montrait refusant l’effet Continuer la lecture de Maîtrise