Le cas Kapustin a été brillamment défendu au disque par les albums de Marc-André Hamelin et de Steven Osborne pour Hypérion. Vu de l’Ouest en quelque sorte. Nikolay Medvedev dont j’avais aimé les Sonates de Glazounov (voir ici), comme son premier album pour Quartz, s’y risque avec bonheur, adoptant un autre angle de vue.

Il aura appris les œuvres de Kapustin en Russie, alors qu’elles étaient autorisées et en même temps méprisées par le régime, assimilées à la musique de divertissement – ce qui constituait une véritable illusion d’optique, car les œuvres de Kapustin sont de la vraie musique savante, au contrepoint complexe et aux échappées harmoniques certaines. Le jeune pianiste les voit comme des diamants de dissidence, en fait une voie ouverte vers le plus radical de l’Occident, les States.

Il ose la mise en regard de l’ambitieuse Deuxième Sonate, Allegro virtuose mais pas seulement, Largo qui déconstruit un blues, Finale strepitoso façon Art Tatum, avec la parfaite triade des Préludes de Gershwin, joués à plein clavier, emplis d’effluves cubaines, magnifique version, comme celle hallucinante de virtuosité des Etudes qu’Earl Wild écrivit à son usage d’après des songs de Gershwin, sommet de cet album éclairé dont il ne faut pas négliger les Etudes qu’il choisi dans l’Opus 8 de Kapustin : la Pastorale est irrésistible !

LE DISQUE DU JOUR

Fusions

Nikolai Kapustin (1937-2020)
Sonate pour piano No. 2,
Op. 54
8 Etudes de concert,
Op. 40 (extraits : No. 1. Prélude ; No. 2. Rêverie ; No. 6. Pastorale ;
No. 7. Intermezzo ; No. 8. Finale)
Variations pour piano,
Op. 41
George Gershwin (1898-1937)
3 Préludes (publ. 1927)
Earl Wild (1915-2010)
7 Virtuoso Etudes after George Gershwin

Nikolay Medvedev, piano

Un album du label SOMM Recordings SOMM0724
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Photo à la une : le pianiste Nikolay Medvedev –
Photo : © DR