Suite d’un voyage dans les Concertos de Mozart qui s’ajoutera l’intégrale venue à celles de Jos van Immerseel, de Malcolm Bilson, à celle que Robert Levin, orphelin de Christopher Hogwood et de son Academy, vient de parachever, ou encore à ma préférée, celle de Viviana Sofronitsky, en regrettant que Steven Lubin pour Arabesque n’ait pu aller au bout de la sienne.
La nouvelle étape me laisse un rien circonspect : le Sixième, premier concerto qui ne peut se destiner qu’au seul clavecin, est mutin à souhait, parfaitement enlevé, les décors plus amples du Huitième, et son tangentenflügel (aussi joué dans le No. 6), instrument de passage idéal pour les deux opus, affirment au-delà du style galant un monde plus ambigü, tout cela Olga Pashchenko le perçoit, et la partage avec son petit orchestre.
Mais alors, que lui arrive-t-il dans le 18e, chef-d’œuvre à peine masqué ? Pourquoi y est-elle si raide, si prompte au détail, à la césure, aux encombrements des ornements qui empêchent le chant ? Ah, vraiment Barbarina ne saurait plaindre son épingle perdue dans cet Andante tout en manières et en apartés. Qui trop embrasse mal étreint, et aussi pour l’orchestre, prompt à se hausser du col, et souvent guère à propos.
Le voyage est encore long pour aller au 27e, il est peut-être temps de revenir à une vertu toute mozartienne, la simplicité, qui sait s’équilibrer avec la fantaisie. Cela même que Kristian Bezuidenhout, auteur de l’autre intégrale en cours, s’ingénie à mettre en œuvre.
LE DISQUE DU JOUR
Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
Concerto pour clavier et
orchestre No. 6 en si bémol majeur, KV 238
Concerto pour clavier et
orchestre No. 8 en ut majeur, KV 246
Concerto pour clavier et
orchestre No. 18 en si bémol majeur, KV 456
Olga Pashchenko, pianoforte, tangentenflügel
il Gardellino
Un album du label Alpha Classics 1199
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Photo à la une : la claviériste Olga Pashchenko –
Photo : © Melle Meivogel